关于爱情的电影什么时候上映最合适？当然是春天，春天不仅猫在发春，人也是。在这种乍暖还寒的时候，拥抱不会因为厚厚的衣服阻隔而失去质感，也不会因为过热的天气而叫人烦躁，正好一起去看电影。
因为在帮助灾后重建，所以韩国的首映式李经明都没有参加，不过别人也不会因为他人不在就不给面子，具惠善也没有被冷落。五月八号，韩国的《建筑学概论》上映仅三天后日语版本就要开始公映，而这边的首映式李经明就不可能缺席了，就电影市场而言，韩国跟日本是没法相比的。
韩国人的极端民族主义思想根深蒂固，然而日本人的也不差，当李经明要搞电影首映式的新闻刚出来，就有一群“社会评论家”出来发表攻击言论，说他是惺惺作态的小丑，前面表现出来的善意都是有着不可告人的目的，还呼吁民众不要因为李经明伪善的外衣而轻易上当，让他的阴谋诡计得逞。
李经明就是有着不可告人的目的，但是他至少表现得堂堂正正，你们受什么灾什么难，说难听点完全是咎由自取，而我这边出了新电影就是要做宣传，就是要搞首映式。
现在的日本经济几乎崩溃，资源和社会关注都在本州东的灾后重建上，这时候发行电影搞娱乐事业都是吃力不讨好的，即便日本的原本的娱乐市场再有活力也敌不过这一场大地震。但这种受影响程度对于日本本土和外部是完全不同的，若是本土的导演，在大地震的救灾时期没事儿人一样的拍电影，不被国民骂死才怪，可是日本这边地震，他们却不能要求人家好莱坞停摆。
李经明就是瞄准了这样一个真空期，即便会受到一些阻力，他还是依然决然地把电影推上档了。而李经明“人狠钱多”的本质，在电影首映的前一天就暴露了出来，他请了两家数据统计公司，已经日本官方部门做数据公正，表示会将电影全部盈利的百分之十全部购买成赈灾物资捐给受灾区民众。
这一招是非常狠的，在其他地区也许吃力不讨好，但是在日本与韩国这两个国家却无比好用，因为他们无时无刻不标榜着内部团结，国民之爱。百分之十的盈利绝对不少，可羊毛出在羊身上，买票的还是日本的电影观众，因为只计算盈利部分，所以这就相当于李经明这部电影打了九点五折，日本人还得承他的情。
在商店里看到有东西打九点五折会觉得它很优惠吗？恐怕没人这么想，可因为跟慈善挂钩它的威力就会被放大无数倍。当年的农夫三拳靠着一分钱捐小学的策略，不知到卖了多少水，生生挤垮哇哈哈（这回不是错字），就是利用人的这点心理。作为专业的心理学硕士，李经明不可能这点小伎俩也不明白，现在天时地利人和皆在，虽然是一部内容跟大地震风马牛不相及的电影，但《建筑学概论》的票房如果不如人意，那不能说明李经明的电影不够好，只能说明日本人太自私。
“OPPA，感觉比首尔好很多啊。”朴智妍扒着车窗往外面看，六本木之丘的夜景，或者说整个东京的夜景确实要比首尔漂亮很多，来的时候急急忙忙，现在首映礼结束之后她才有闲心欣赏景色。
如果说裴秀智的杨瑞英是单纯清纯，那么朴智妍的杨瑞英则在清纯中有点娇憨，在娇憨中还有点狡黠。这不是演技，而是朴智妍的本心，跟她成长的环境还有经历是分不开的。这样一部该以静美取胜的电影，其实与朴智妍的形象贴合度并不十分完美，但若是深挖杨瑞英这个人物内心中的那一抹执念，观众就会发出感慨，“啊，本该如此，本就如此。”
塑造了一个不错的人物，朴智妍成功地以女演员的身份站了起来，因为漂亮的脸蛋，在日本这边也有了不错的人气，李经明这次带她过来而不带金泰熙，就是因为她的形象要讨喜一些。金泰熙之前因为关于独岛的言论，以及在瑞士做的那些事，很不受日本人待见，之前的《我与明星的99天》收视率固然不错，但是依然有很多日本人抵制她。现在大灾刚过，日本人的神经都敏感得很，所以李经明才没有带她一起过来参加首映礼。
“首尔真正的新城建设，满打满算才不过五十年，跟东京怎么好比。”在这一点上李经明实事求是，没有必要纠结，不如人家就是不如人家。首尔说是新城建城五十年，实际上真正向着正确方向埋进，那是90年代李明博当选汉城市市长的事情了，新城建设其实连二十年都不到。
“不过这样的地方没什么人情味啊。”朴智妍遗憾地摇摇头。
从刚才开始，李经明就察觉到朴智妍趴在车窗玻璃除了欣赏夜景之外，似乎还在找什么。以朴智妍一贯的风格来看，李经明就知道她这是在找小吃呢，可现在车队还在六本木的大路上，周围哪儿来的小吃店，“别看了，待会回去换一身衣服，我带你去有人情味的地方吃好吃的。”
“真的？”朴智妍兴奋地挥了一下拳头，为了穿礼服的时候好看，她别说晚饭了，午饭早饭都没吃，已经饿了一整天了。韩国尤其首尔的日本料理其实很多，鸡肉串、猪排饭、关东煮还有章鱼丸子之类的日本小吃也有不少，但真正能称得上正宗的就不多了，好不容易来一趟日本，当然要吃个够。
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