“双喜临门？”
这下轮到蓝礼懵逼了，他作为当事人怎么不知道，他今天还做了什么？
现场所有人都高高举起了双手，为蓝礼鼓掌庆祝——庆祝蓝礼赢得了演员生涯的第二个角色，但蓝礼站在舞台上却依旧是一头雾水。
斯坦利一下就看出了蓝礼的茫然，哈哈大笑起来，对着尼尔说道，“看吧，我告诉过你，他肯定什么都不知道，一点线索都没有。”
尼尔却是一点都不在意，满脸亢奋地搓了搓手，“相信我，相信我，你看到这个消息之后，一定会和我们一样开心的！”然后他转身做到了舞台后方，找到了一根绳索，往下一拉，一条横幅就“刷拉”地掉了下来，上面硕大的字迹准确地传达了信息：
恭喜“克里奥帕特拉”跻身公告牌单曲榜一百名！
蓝礼的眼睛不由瞪大了起来，牙齿猛地咬了咬，差一点就要下巴脱臼了。这……这……这可比他战胜了瑞安-雷诺兹拿到“活埋”的角色还要更加难以置信，准确来说，是天方夜谭。即使让蓝礼猜测一百遍，他也不会把惊喜联想到公告牌单曲榜上！
“看吧，我告诉过你！”尼尔扬声大喇喇地喊道，满脸都是无法抑制的亢奋，“我告诉过你！”然后冲了过来，给了蓝礼一个大大的拥抱，“发生了，这一切真的在发生了！你可以相信吗？今天上午刚刚公布的最新一期公告牌单曲榜单，’克里奥帕特拉’真的进榜了！”
仅仅只是在不久之前，“克里奥帕特拉”依靠着“太平洋战争”的热度跻身itunes即时下载排行榜，蓝礼就觉得这已经足够匪夷所思了，当时认为这不过是昙花一现，完全没有上心。可是事情的发展却出乎了蓝礼的预料。
三周前，“混合器”杂志的一篇专题报道之中，强烈推荐了“克里奥帕特拉”这首歌，再次以出人意表的方式将这首歌的热度推上了一个不同的高度。
“混合器”是一本北美音乐界的独立专业杂志，创建于1999年，风格活泼、语言犀利、标题幽默，迅速就成为了一本畅销杂志，其专业的态度和音乐盘点成为最大卖点，在短短五年时间内飞速成长，超过了业内另外两本独立音乐杂志“自转”和“氛围”，一度威胁到了业内顶尖杂志“滚石”的地位，迫使后者不得不尝试新风格。
2005年，“混合器”被评选为美国的年度最佳期刊。
不过，近年来互联网的强有力冲击，开始挑战传统纸质媒体的统治地位，不少杂志的经营都遇到了瓶颈，包括了“混合器”，在先后多次尝试改革和创新都失败的情况下，去年四月，“混合器”宣布正式停刊——只是停止纸质杂志的发行，但是网络版本依旧继续发布。
虽然纸质杂志已经成为了历史，但“混合器”的网络版本依旧收到了热烈追捧，尤其是年轻一代的读者群之中。依靠着脸书、推特和网络的及时性，“混合器”的影响力不降反升，权威性更是毋庸置疑，许多人都愿意从“混合器”的推荐音乐单之中挖掘自己喜欢的独立音乐人。
在五月第一周的期刊之中，“混合器”的专业乐评人克莱德-考夫林（clyde-coughlin）撰写了一篇关于民谣的专题乐评。
文章的前半段提及了民谣现在在美国的糟糕处境，即使是独立歌手之中，民谣歌手也已经几乎绝迹，现在民谣真正发达的地区还是在英国以及爱尔兰，每一年都能出现一批出色的音乐和创作者。
克莱德认为造成如此局面的真正原因还是在于美国的音乐缺少底蕴，民谣是一种需要深厚文学底蕴和深刻思考能力的音乐形式，自从鲍勃-迪伦之后，在将近二十年的时间里，美国音乐圈都没有出现值得赞赏的民谣创作者。尤其是在商业利益的强大攻势下，音乐也像电影一样开始产业化，渐渐失去了自身特色，陷入一个无法自拔的泥沼。
就好像好莱坞正在丢失艺术性，成为商业电影的天堂；北美音乐也正在走上这条不归路，不仅仅是民谣，就连流行、嘻哈、电子等音乐类型都是如此。
文章的后半段，克莱德则推荐了一些值得注意的民谣歌手。
首当其冲的自然是火车乐队，“嘿，生命女孩”这首歌严格来应该归纳到另类摇滚之中，但歌曲融合了民谣、灵魂、摇滚等多种不同风格，形成了属于火车乐队的独特气质，赢得了满堂喝彩。这首单曲在发行之初根本没有引起任何注意，但伴随着口碑的传唱，一步一步地进入大众视线，最终取得了难以置信的成绩——
在这篇文章发布的时候，“嘿，生命女孩”已经跻身了公告牌单曲榜的前十名，这是自艾尔顿-约翰（elton-john）之后，十年来，第一首能够达到如此成绩的民谣单曲，引来了一片惊呼声，同时也是克莱德撰写这篇文章的动机。
除此之外，戈季耶（gotye）、铁与酒乐队（iron&wine）、杰克-约翰森（jack-johnson）、耳朵虫乐队（the-weepies）、蒙福之子乐队（mumford&sons）等歌手也都进入了克莱德的视线。
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