也许这些画家没多大名气，加上油画那隐晦的签名方式，这些画作的作者是谁还真不好认！。
因为油画签字签名与国画不同：国画可以大张旗鼓以书法形式签名落款，填补画面空白，再盖上名款印章完善整幅图画；
油画一般是隐藏签名：隐隐约约似有似无，既能辨认又不引响画面。
有的画家将名字签在画面的“道具”或花纹之中，使其与画面融为一体：如荷尔拜因在《阿麦巴赫像》中的署名就写在背景树上的一块木牌上；德拉克洛瓦的《自由引导人民》，署名是在远处倒斜的木头上；谢洛夫的《少女与桃子》，署名在右下方近于台布的地方…
很多还是姓名简写，甚至有些签名就一两个字母
外头一共52幅，大小都有，“你要不要?”
“什么价格?”
“100美元一幅，全归你。”
张楠白白眼：“美国的旧货市场没名气画家的旧画5美元一幅的都不少，你这是漫天喊价。”
“不要拉倒。”
“要，干嘛不要！或许有个小有名气的你认不出来都不一定。”
“我说小张，我离开苏联都已经三十几年，认不出来很正常，你就当撞运气得了。”
张楠其实也是这么想的，“那你得给我开证明，这些我得带出去让懂行的人看看。”
“行，没问题。”
……
看完这一堆，还剩下最后四五十幅包着牛皮纸的油画，这些连农馆长都基本没看过。
一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照农博升的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。
前后左右、正面背面一找，真在背面被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…
学生画的，还是个国产货。
尺幅够大，画框材质也不错，农博升打算挂展览馆会客室里当摆设，废物利用。
在剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，农博升终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和张楠说了等于白说。
自个压根没听说过，估计最多算小有名气。
“1万美元?农馆长，你这是敲诈好不。”
“不要拉到。”
“得，您就别出这一招，我还是给您4万人民币得了，你爱咋咋滴。”
“成交！”
边上的应会计满面笑容：馆长厉害！这可都是大家的福利！
最后一幅画加上画框有近两米长、一米五宽，画幅非常大！
拆开包装，刚把牛皮纸去掉，农博升的眼睛都眯了起来，立马从兜里掏老花镜。
而张楠反应更大：眉头都皱了起来，脑子里蹦出句：“真的假的?高仿?”
这是一幅一群人在参加舞会的布油画，画布大小大约一米三乘一米八的样子，描绘出众多的人物，稍微给人拥挤的感觉：人头攒动、色斑跳跃、热闹非凡，只看一眼就给人以愉快欢乐的强烈印象！
画面用蓝紫为主色调，使人物由近及远产生一种多层次的节奏感：画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上，生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感，渲染了舞会的气氛。
“这是幅印象派的作品，在对光与色斑的处理上的手法非常高超，你看这画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果。
高手，绝对的高手！绝对的精品！”
农博升不是油画大师，但他是华夏顶级的雕塑大师，对油画的这点欣赏力还是有的。
找了半天，发现在画作边角的一颗树上有画家的签名：张楠找到签名后眉头皱得更深了。
“我认得出来。”
张楠抢先说出了这段话，因为署名虽然是简略的字母，但张楠就是认识：在汉堡港那辆大卡车里，就有相同签名的画！
这边的农博升也是越看眉头皱得越深，就在一小会前，在旁边的阿廖沙就已经注意到两人的那点异常，已经拉着卡里米，同那位展览馆的财务闲聊几十幅宗教画。
阿廖沙是俄罗斯族，还是知道点西方宗教故事的：小库房这会展览馆的人就剩下馆长和财务，阿廖沙几个察言观色的本事一流，知道那副巨大的油画出问题了，估计还是大问题！。
“农馆长，这东西不该在这吧?”
“嗯，应该是在法国。”
“你仔细看看，这幅是不是复制品?”
农博升摇摇头道：“感觉不像，手法太高明，而且这作画时间也至少有个100年，我记得1879年在巴黎沙龙中，他的《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》这幅画获得了好评，得到了1000法郎的酬金。
之前他贫困的要死，从那幅画开始他的生活才有了转机，那会估计没人去仿制他的画吧?”
“我说馆长同志，这玩意的真品我就记得好像是在法国人手里，你说怎么办吧?”
两人说话声音非常轻，就像在搞地下工作！
张楠把皮球踢给了农博升——这时候可不能急：两人越来越倾向于这是幅画家的真迹，但就是打着哑谜。
要是太急了这农馆长脑子转上几个弯，那可就真没自己什么事了。
因为这是幅《红磨坊的舞会》，画家是皮埃尔-奥古斯特-雷诺阿！
雷诺阿有四大名画：《游艇上的午餐》、《红磨坊街舞会》、《丽莎》、《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》，这个张楠和农博升都知道。
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