也就是说《地心引力》相当于拥有4周的时间独霸票房榜！
这对于《地心引力》而言无疑是一个好消息。
而就在媒体、网络热闹非凡的时候，陈昊也带着迅公子、乔治克鲁尼开始了影片的宣传。
虽然因为陈昊的票房号召力和影响力，《地心引力》的知名度已经很高了，但是昊天电影还是投入了5000万进行宣传。
毕竟1亿美元的投资都掏了，这5000万自然不在话下。
除了正常的硬广之外，张昭在昊天也推行了他在光鲜成名的地网发行模式，将影片的宣传更进一步的推入了更多大城市以外的地区。
陈昊则只是按照公司的安排参加各种媒体、粉丝见面会，还参加了不少节目录制。
在此期间，2012年7月6日，由大美糖、胡戈主演的《轩辕剑之天之痕》正式在湘南卫视的第一周播剧场首播。
与以往不同的是，《轩辕剑之天之痕》是一部周播剧！
而这也是湘南卫视和昊天影视的一次合作尝试，因为此时周播剧在内地还可以说是处于洪荒时期，算是个新鲜事。
“周播剧”一般是指一边拍摄一边播出，按照每周为周期播出的电视剧。
“边拍边播”是“周播剧”的关键性特征，而内地“周播剧”只是在“播出周期”这一项上学到了“周播”，其他方面和日播剧根本没啥区别。
周播剧盛行的欧美国家，“周播剧”这个概念不仅仅是针对播出周期下的定义，从拍摄、制作、宣传到播出周期，一系列的流程都跟日播剧完全不同。
人们容易把周播剧简单理解为“按周播出”的电视剧，实则不然。
像美剧一周播出一集，按季度播出，一季一般不超过30集。
美剧在正式播出前都会先有pilot（跟一般的预告片相比，pilot的时间比较长，故事相对完整），根据pilot的播出情况分析收视率。
分析受众主要集中在哪个年龄段、什么性别、哪些行业，喜欢看这部片子的原因是什么，再根据反馈数据和情况决定电视剧的风格、集数、情节走向。
在每个季度档期开始时，制作公司会准备1至2集的完成剧本，以及数量更多的剧本梗概和初稿，再拍摄4到5集的备播量，以便剧集开播后，根据观众的反应随时调整故事走向。
还有我们的邻居南朝鲜的周播剧，一部剧每周连演两天，每天一集，周五是两集连播。
一般是先拍4集就开始播放，收视率低的，制作方可能就会停止拍摄，或者早早了事剧终，收视率高的，则根据观众的收看意见随时修改剧情。
并且，编剧会不断地拿出已经写好的部分与观众面对面座谈，或发到网上供网友讨论。
制作方会在剧集播出的同时做民意调查，按照观众反应来修改剧情。
至于内地的周播剧，首先在创作上还是在内地日播剧的基础上进行的，情节的起承转合、人物的个性发展并不具备周播频率的要求。
其次，内地电视剧必须成片交由光电审核，经过批准同意后才可能在电视台播出，这导致电视台拿到的都是成片，这与美剧等边播边拍的形式不同。
再者，内地的播映环境不规范，跟日播剧一样，周播剧也难逃遭遇盗版、盗播的可能性，而这对一周一集的周播剧来说，打击更大。
试想，如果已经有盗版、盗播，谁还会等上一周的时间去看已经不新鲜的一集。
周播剧对于现在的国内电视界来说还是一片空白，所以在内地实行周播剧必将有很多困难。
内地观众已经习惯了每天吃完晚饭，守在电视剧前等着喜爱的电视剧的播出。
“周播”概念是对这种传统收视习惯的挑战，所以先在相对容易接受新鲜事物的年轻人身上试验，比较保险。
这也是受众年轻化的湘南卫视敢于第一个吃螃蟹的原因。
不过，目标首先就锁定了年轻观众，周播剧在题材选择上就必然受到限制，选择上倾向时尚感强、有社会话题性、情节紧张刺激的题材，比如偶像剧、时装剧、悬疑剧等。
而哭闹吵架的婆媳剧、历史感强的年代剧、氛围沉重的战争剧之类可能就不太适合拿来周播。
此外，周播剧在题材、剧本创作上都有自己的特色：每集一个完整的故事，有高潮有低谷有伏笔有悬念。
整部剧有贯穿始终的主线人物，每一集又会出现一个新的人物，剧本借鉴国外的流水作业方式，由团队打造（提纲、情节、对话、人物等分别由专人负责）等等。
由此不难看出，“周播剧”品质是关键，它对故事本身要求很高，要有足够的吸引力，情节拉动性要非常强，才能吸引人们过一周后继续看下去。
与欧美岛国南朝鲜等边拍边播的周播剧不同，内地“周播剧”更强调形式上的“周播”概念，即播出时间的固定化——按周播出。
一旦试水成功，周播剧将会使观众逐渐摆脱对节目单的依赖，形成与电视剧的“约会意识”。
曾经也有卫视打出过“周播剧”的概念却一直没有实行。
而“芒果周播剧场”在电视剧制作及频道编播领域则又来了一次创新举措。
这种以挑战国内观众收视习惯的周播方式，这种国内电视媒体电视剧编播方式的大变革，将又一次由湘南卫视领军吃“螃蟹”。
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