而缺少内容创作者，就很难量产各种新奇、搞笑或是令人感动的短视频内容，那么短视频平台也就成了无根之木。
所以国际版tiktok，必须放在战略计划的最后，等各种条件成熟了再放出来，才能达到王炸的效果，否则很可能会水土不服成为一项鸡肋。
最后总结一下方杰的战略计划方案：
第一步：战略防守阶段，收购twitch，将游戏频道打造成方舟视频的王牌频道，从而在局部战役中形成对youtube的碾压优势。
第二步：加强与方舟游戏平台间的联动，互相引流，互相提供游戏内容和视频资源方面的支持，巩固好自己的游戏板块基本盘。
第三步：战略反攻阶段，抛出“真人语音咒语系统”，为游戏主播和up主提供病毒式的现象级创作母体，以此强化游戏视频板块的国际影响力和地位，对youtube形成战略威慑。
第四步：祭出《纸牌屋》这一大现象级美剧杀招，在影视剧内容方面打一场短平快的小战役，使方舟视频在一段时期内，影视剧板块内容全面力压youtube，进一步加强战略反攻气势。
第五步：战略反攻转为全面围剿阶段，推出短视频平台，配合自家的长视频平台，形成钳形攻势，从另外一个维度大幅挤压youtube的生存空间，逼迫其缴械投降。
当然，这每一步都不是一蹴而就的，都需要一定的时间才能落实下去，至少在2011年，暂时还看不到太明显的成效，光是对《征途》进行语音识别咒语系统升级，都至少需要半年时间。
所以说了这么多，其实方杰也就是开了个高层会议，抛出了这份战略计划书，说服了一帮核心合伙人，整个过程也就2、3天的时间，也没耗费方杰多少时间精力。
今年的重头戏，依然还是在国内《华国好歌曲》这档音乐综艺上。
按照沸腾娱乐的计划，已经分别举办了四届的《超女》和两届的《超男》，今年将彻底停办，取而代之的则是《舞林宗师》和《好歌曲》。
未来5年，这两档综艺也将隔年交错举办一次，去年是《舞林宗师》，那么今年就是《好歌曲》，全部以挖掘内容创作型人才为核心理念。
这两档综艺，也将免费向全世界输出，不光免费送给电视台播放，还免费交给方舟视频在网络上播放，不光在国内制作，也将全力支持各国制作自己的同名综艺，是文化输出的重要布局之一。
事关文化战略，怎么重视也不为过，方杰对《好歌曲》的支持力度依然是所有buff加满。
舞美灯光要继续保持甚至超过《舞林宗师》的视觉效果，花大价钱请来的音乐总监、编曲师、调音师、乐团、和声老师，不分国籍，只求全都是业内顶尖。
充当工具人的歌手们，就更不用说，全都是业内大牌，而且全部都是主动报名申请的，并一再表示只要能上节目，有没有出场费都无所谓。
经现象级综艺《舞林宗师》的洗礼后，无论是民众还是业内，现在基本上接受了方杰提出的“更关注内容创作人才挖掘”的提法，价值观已经有所改变。
现在大牌歌星们哪怕心里有一些想法，表面上也不敢冒天下之大不韪说自己比词曲作者更重要，因为这已经成为了业内的政治不正确，谁敢这么说，谁怕是要遭全行业抵制。
所以参加《好歌曲》这档综艺节目，大牌歌手们不光不会觉得自己当工具人掉价，反而认为这事对树立自己的形象和口碑很有好处，表示他们是非常尊重词曲作者的。
尤其是国内最大牌的词曲作者，还是这档节目的幕后大佬，谁会没事得罪这位大boss，跪舔都还来不及好吧？
当然，这只是一种姿态，心里具体是怎么想的，不好说。
他们之所以愿意主动报名来当工具人，更多是因为看到《舞林宗师》捧红了很多编舞师和舞团，节目影响力相当大，只要能上台露脸，哪怕只是当工具人，对他们的名气提升都有很大的好处。
其性质就很像每年一届的春晚，能上台，首先就代表你已经具有了一定的名气地位，或者说咖位，而上了台之后，你的名气地位会进一步暴涨，更多的国人和海外华人都会知道有你这么个人。
凡是方杰策划的综艺节目，基本上都自带这种效果，且不说韩国那边不少现象级综艺节目就是证明，仅看去年《舞林宗师》的表现，其引流圈粉的效果甚至超过了春晚。
甚至春晚还要借其声势，2010年春晚舞蹈类节目就被《舞林宗师》的编舞师和舞团们给包圆了，奉献了迄今为止最精彩最令人震撼的一系列舞蹈表演，至于音乐类节目，不少上台的歌手是沸腾娱乐旗下的艺人，其中也有从《超女》、《超男》出道的。
很多观众们戏称，这届春晚就是沸腾娱乐的半台文艺汇演，每年只要能在沸腾娱乐旗下的影视剧、综艺节目里出圈，上春晚基本上就成了铁板钉钉的事儿。
让观众们唯一感到遗憾的，就是方杰和李晴依然没有出现在春晚的舞台上。
方杰就不说了，本来就不太喜欢出头，每年过年陪伴家人是他给自己定下的规矩，至于李晴，或多或少受到了他的影响，而且以两人目前的地位，参加春晚对他们来说并非什么了不得的事情，反而觉得是一件很辛苦的差事，不如待在家里过年舒爽。
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