北海道，万年跟老姐也在电影院坐着，银幕上的就是用真飞鸟声线说话的万年和用真希波声线说话的万倩。
都姓真，四舍五入也算是姐弟了···
他经过多年日本动漫的训练，倒是也能听个八九不离十。万倩就比较尴尬，老姐会英语跟法语，对日本这嘎达不是很熟悉，只能跟翻译咬耳朵。
丧尸电影在国内没什么土壤，早年间都是城狐社鼠，要么就是僵尸女鬼。近些年能称得上丧尸片的，只有一部郭天王搭配常威的全城戒备。
不过那电影更像是X战警，除了常威的造型之外，跟丧尸没啥关系。
要说丧尸，那还得看上世纪那部《魔高一丈》，老带劲了！
《病毒》里，万年演的是一个在日本工作的证券经理，黑白都有纠缠，病毒的泄露可能跟他就有一定的关系。为人冷漠，重视效率。
除了自己的工作之外，他最关心的就是万倩饰演的姐姐。姐姐在日本跟老同学结婚，此时怀着孕要去另外一个城市，万年不放心，只好暂时放下工作，带着姐姐坐火车前往。
在火车上，角色一个个登场，阿部宽的拳手，赵金麦的女儿、香川照之的反派常务、安雅的留学生···
本来无事发生的一列火车，由于溜进来一个感染者，便化作了人间地狱。
开篇剧情不紧不慢，直到第20分钟，感染者出现。
“这位乘客，您没事吧？”
“小姐？”
感染者躺在地上，眼睛已经变作了尸体的灰白色，热裤下的大腿有个深深的牙印。
紧接着，只见那具身体像是没骨头一般，扭曲着，如同立起的蛇一般，从地上站了起来。
站姿扭曲僵硬，姣好的面容上满是紫黑色的扭曲血管。
乘务员尖叫，被感染者一口咬中脖子。
隔壁车厢中，棒球队员在打闹，安雅跟罗根在羞涩的你侬我侬。
过道上，乘务员低着头，缓缓走过，后背上挂着扭动不不休的尸体，大白腿上爬满了紫黑色的血管。
乘务员忽而尖叫出声，人们纷纷回头：只见乘务员肩膀上挂着个人，埋在脖颈之间疯狂的撕咬，血浆跟不要钱似的向外喷射。
乘务员挣扎，最终无力的倒下。
而身后的丧尸却嘶吼着站起身来，如同野兽般撕咬着倒下的猎物。
待到乘务员不再挣扎，丧尸抬起头，鲜血淋漓的脸对准了身边的高中生，发出野兽般的吼叫。
节奏猛然紧张了起来，配乐急促，咚咚咚的鼓声砸在观众的心头。
丧尸这玩意，发育起来很不讲道理，一变二，二变四，先富带动后富，先感染带动后感染，丧尸就这么在车厢里指数级的发育了起来。
跟罗梅罗那些摇摇晃晃的小儿麻痹丧尸不同，《病毒》的丧尸更加类似于《僵尸世界大战》里那些行动敏捷的品种，一个个飞檐走壁，行动如飞。
可惜，经验都点到敏捷上了，力量一般，被拳手一拳一个撂倒。
逃窜的旅客冲进一个车厢，一旦被丧尸追上，那就是鲜血横流。
染血的尸群像是浪涛一般席卷各个车厢，丧尸越来越多，越来越拥挤。
万年背着姐姐，往前飞奔。此时镜头变成了第一人称，他不时扭头，镜头也对准了身后越来越多的丧尸，灰白的眼珠，滴血的利齿，鬣狗一般的沙哑嚎叫···
“哇，真厉害！”
刘思思听着身后姑娘们的感慨声，自觉很骄傲。
看了半个多小时，她自然也是目瞪口呆，从节奏到场面，再到那仿佛不要钱的血浆，让人分分钟入戏。最后配上吉尔莫跟万凛两人琢磨出来的稀奇古怪丧尸造型，镜头回转之间，自有一种压迫感。
接着阿部宽跟赵金麦父女出场，逃亡者组队完成，智商担当万年，武力担当阿部宽，老姐是苦情担当，安雅跟赵金麦是卖萌担当，而雅人叔，是颜艺担当···
幸存者聚集在一节车厢中，万年发现丧尸看不见猎物就不会动，于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。
暂时安全的几人，从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害，电影在哪儿上映，哪儿就遭殃：
“日本列车出现意外事故！”
“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤！”
“韩国偶像团体舞台上变异，脸上假体脱出！”
“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”
······
商业片最重节奏，其次便是叙事和人物，至于精神内核，一般都相当浅显，如此才能扩大受众，争取最大的收益。
《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下，人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻，即便是被吹上天的韩国犯罪片，看多了，套路也特别雷同：有正义感的主角发现黑恶势力，接下来警察忽视，主角办案受挫，最后警察良心发现，主角神勇孤身捉捕，最后大团圆。
深刻的也有，但绝对没那么多。
不过，话虽这么说，但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习。
就比如《蒙太奇》，结构不复杂，犯罪版的《心花路放》，但看起来，到最后的结局真的就是酣畅淋漓。
生还者暂且安全后，列车长发出信号，通知幸存者，列车将在未来的一站停下，自卫队等在那里，请乘客注意安全，及时下车。
此时，对人物性格和冲突的描述才开始。
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