国内的颁奖晚会，从头到尾都充满了政府大会和春晚的混搭气质，下方的大佬们不苟言笑，主持人说着充满党性和官方套路的台词，颁奖环节也是突出一个尴尬，整体的氛围就显得非常奇怪。
港台的嘉宾们很尴尬，开奖时都显得有些底气不足，一来普通话不太标准，二来估计还真怕自己遇到生僻字读错，总之就是看到他们把信封给了内地嘉宾这边才算是放下心。
得奖者也很尴尬，他们也好不到哪里去，小奖的获奖者直接就在幕后面站好了等着集体颁奖，大奖的获奖者还得被主持人留下聊两句。
而最让人尴尬的还是朱俊，《艺术人生》之后，他似乎就养成了一个古怪的习惯，不管干啥，不管在哪儿，都喜欢把话题往催泪的方向上整。
他的引导性问话更是把全场的气氛弄得十分冷。非等追问着获奖者感谢了妈妈，朱俊才自言自语了一句“终于说到根上了”。这么严谨到一字一句的颁奖礼，怕是内地电影人和港台电影人都不会太习惯。
华表奖的开奖和颁奖嘉宾堪称是明星点名册，万年等人下台之后，接下来的一波是小桃红和马伊利，之后又是余文楽、阿sa和杨密，一个个跟不要钱似的扎堆儿往上蹦。
其实吧，每年的华表奖都是这么个德行。
虽然表面上是颁奖礼，但实质上就是上面开堂会，请一帮明星来捧捧场、助助阵。
两个多小时之后，终于到了最后的几个重要奖项。
之前的境外优秀男演员由发哥获得，女演员则是在《岁月神偷》中贡献出优秀表现的吴军如。
而给发哥颁奖的是巩丽，巩皇一身露肩黑色长裙，突出一个气吞天下。可惜，上台之时被发哥踩到裙子差点摔倒，也算是晚会上唯一的激动人心环节。
之后的优秀导演奖，第一个双黄蛋出现了，而获奖者有四个人，分别是《飞天》的两位导演和《建国大业》的两位导演。
《建国大业》自从上映以来就横扫国内的颁奖礼，金鸡百花都拿了个遍，拿到华表，也说得通，毕竟是三爷。而《飞天》就很让人惊讶，这玩意一没人看过，二剧情别扭，能拿奖，也就只能说一句主旋律天下无敌了。
09年的华表奖优秀导演是小钢炮和陈凯哥，《集结号》和《梅兰芳》还算是有一定的艺术价值和商业价值。
今年这两部嘛，纯粹就是拿出来表扬自己人的。官方还是在主旋律和商业片之间摇摆不定，即便是看重商业片，获奖的也是《建国大业》这种以主旋律为主题的商业片。
而没节操的内部分猪肉环节，就从优秀导演奖开始了。
之后的优秀男演员奖也是双黄蛋，给了《杨善洲》中的李雪剑和《赵氏孤儿》中的葛大爷。
优秀女演员呢，还踏马是双黄蛋，获奖者是《大地震》的徐凡和《额吉》中的娜仁花。
徐凡在痛失金马奖之后，总算是在华表奖上扳回一城。
之后的优秀故事片更吊，十部影片获奖，《钢的琴》也在其中，章猛上台，接过了自己的第二座奖杯和证书。
《飞天》、《郭明义》、《杨善洲》、《秋之白华》都是比较传统的主旋律影片，却都在近期“奇迹般”地获得了很高很高的票房，继而顺理成章地以融合了艺术和商业的姿态拿下大奖。能够获奖的所谓商业片，也都是诸如《唐山大地震》、《赵氏孤儿》、《钢的琴》这类在主题上和情感上依旧很主旋律的商业制作。
而真正聚焦于娱乐大众的《幸运钥匙》、《人在囧途》以及《让子弹飞》等电影却似乎被完全遗忘，在华表奖的舞台上彻底失败。
国内的奖项大都存在一些拧巴的地方，金马金像是在地方和整体上拧巴，金鸡百花是在专业和观众之间拧巴，华表则是在主旋律和商业片上拧巴。
明明知道商业片的重要性，但出于政府奖的性质，还是得奖励主旋律。
这些努力都是在力图在兼顾商业性的同时，最大化地把主旋律影片给扶起来。个人奖项全部双黄蛋，都是一个归商业，一个归主旋律。
华表奖努力想把两碗水端平，想营造内地电影人和港台电影人，主旋律和商业片的其乐融融之景，可惜的是粉饰太多，越端还就越显得不平了。
······
8月31日，威尼斯。
正在进行中的本届威尼斯电影节，华人面孔一片攒动，除了贾科长成为“地平线单元”的评委主席外，入围主竞赛单元的华语片有杜奇峰的《夺命金》、许安华的《桃姐》以及魏德胜的《赛德克-巴莱》。
而入围地平线单元的还有徐昊峰的《倭寇的踪迹》，这货跟贾科长还是同届不同系的同学，万年还是到了威尼斯之后才知道的。
最新消息是，内地导演蔡尚君的《山海》也以“惊喜电影”的身份搭上末班车。如此一来，22部主竞赛片中，竟有四部是华语片。一时之间，颇让人产生幻觉，似乎华语电影一夜之间变得强大起来，有横扫国际电影节之势。
除了这四部纯正的华语片之外，楼烨的《花》也顺利参展。《颐和园》未经允许参展戛纳之后，楼烨就被处了五年禁导，跟当年的姜闻一个待遇。
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