“查韦斯先生有出货渠道？”李承笑了笑，脑海中却在快速转动，盘算这对方的用意。
今天傍晚，从比利时运来的货物，抵达多佛港，洛克安排父亲店铺中人，去海关办理过关手续。
这些货品中，最有价值的就是二十三幅油画，其中有不少名家名作。
数量最多的是贾尔牒曾经资助过的丹麦画家汉斯·安德森·布伦德基尔德的作品，一共有六幅，至于那尊帆船铜雕，作为家族标志，贾斯汀没麦。
汉斯·安德森是二十世纪丹麦最杰出的艺术家之一，但是，现阶段他的作品价值，还未真正体现。所以，这六幅田园派油画，可以捂一捂。
其次是贾斯汀父亲的好友，比利时近现代画家保尔·德尔沃先生的作品，一共四幅，分别为《磔刑图》《夜灯》《行人》《春之窥》
保尔·德尔沃第二代比利时超现实主义画家，他的幻想画非常有特色，喜欢以维多利亚式的古典建筑为背景，把事物处理在不可思议的时间、地点和空间里，让人观后隐隐感到有一种幻想。
不过，保尔·德尔沃是1994年去世，他的作品同样没有得到足够的重视，市场价值未能完全体现，李承不可能现阶段出售的。
数量占据第三位的，是瑞典著名画家卡尔·拉森的《乡村集市》《河边》《日出》《我们的房子》，同样是四幅。
卡尔·拉森是贾尔牒的同时代人物，从贾尔牒收藏数量来推测，两人可能是好友关系。
拉森在后世被誉为“瑞典三大艺术家之一”，但此时他的画作也算不上出名——他在1915年为瑞典国家博物馆的一个楼梯间墙面所绘制《仲冬牺牲》，并不受欢迎，一直到1992年才被第一次公开展出——并非遗忘，就是单纯的不被喜欢。
这又是为什么呢？
卡尔·拉森是典型的“家庭温馨派”和“小资情调”派画家，他最擅长的主题为“细腻温馨的美好家庭风格”，没有那种“高大上”的主题，因而不被主流画派看重。
直到二战后，“个人至上”思想泛滥，他的作品，才逐渐受到欢迎。
另外九幅中，还有瑞典名家，现实主义，印象派艺术家安德斯·左恩的《眺望景色》。
这位画家与卡尔·拉森齐名，两人的遭遇也差不多——生前画不太红，死后长虹。
以上这些作品，都有这个共性——画作不是很知名，市场价值未能井喷。也正如此，贾斯汀才会将这些画作转让给李承他们。
可是，李承太了解这些大师的作品，其未来市场价值远不止这些。
进入新世纪，欧陆主流油画流通作品如英法美意等国的油画巨头的作品，纷纷尘埃落定，市场上很少出现诸如梵高等超一流画家作品拍卖。
拍卖行的艺术经纪人们，终于将目光转移向欧陆的二流国家所出现的画家，诸如比利时、瑞典、兰国、葡萄牙等国的油画大师作品。
因而，这些以往不太红的画作，迎来井喷！
很有意思的是，贾斯汀家族收藏的这些油画作品，绝大多数都属于此类！
这就给了李承三人绝佳的投资机会——捂个三五年，投资翻十倍二十倍！
因此，李承从来都不着急将其变现。
这一点洛克肯定知道，不知为什么，她哥哥今晚会提及这个话题？
查韦斯放下酒杯，对着李承伸出两根手指，晃晃。
李承极其讨要“二”，要不是做客，真想一巴掌呼扇过去，又听对方说道，“把那幅《爱之园》和《伊丽莎白·约翰逊》肖像画，交给我运作，绝对让你们三人获利不低于百分之五十。”
“怎么样？”他的神情，一副我帮你们发大财的样子，真讨厌。
李承手掌捏了捏，怕忍不住冲动，使劲攥着沙滩椅扶手。
呢嘛！眼真毒！要不看在你是罗杰特的儿子，洛克的哥哥份上，绝对扇你个七荤八素！
那么多油画都是不太红的画作，那李承三人花费一千多万英镑，都花在哪儿了？
查韦斯提到的两幅油画，绝对能占据了三分之一的份额，也就是四百万英镑！
《爱之园》的作者，为十七世纪纪巴洛克艺术最杰出的代表，彼得·保罗·鲁本斯！
鲁本斯是欧陆能排的上号的宗师级画师，擅长绘制宗教、神话、历史、风俗、肖像以及风景画，尤其是风景画，注重带有旋转的运动感的结构来表现激动人心的场面，善于运用对比的色调，强烈的明暗和流动的线条来加强这种画面的运动感。
他的《阿玛戎之战》，世界级名画！
李承扬扬手，“谢谢！百分之五十的利润，我自己也能完成。”
他没扇查韦斯，可还是忍不住翻了个白眼，给了个大大的鄙视——这幅《爱之园》虽然不是鲁本斯的巅峰之作，但上拍卖会，卖个三四百万英镑，轻轻松松。
至于另一幅《伊丽莎白·约翰逊》肖像画……更好处理。
这幅画的作者是约书亚·雷诺兹爵士，十八世纪英伦本土著名的肖像画家，他所倡导的“大画风”影响英伦各个画派数百年，至今依旧。
额，他还是英伦皇家艺术学院的创始人和首任院长，也就是说，同时期的庚斯博罗只是他不太看重的“小弟”——庚斯博罗曾任皇家艺术学院的讲师。
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