这就是填色油画。
这样的赝品油画，防不胜防，因为它在外观上和纯手工的画几乎没有区别，画面也有笔触感，手摸上去之后，几乎与真品无差别。
没有深厚的鉴定功底和对油画作者的充分了解，打眼，也就再正常不过。
油画鉴定的第二项内容，就是鉴定油画的破损率。
油画，属于堆积型画作，它采用可凝固的颜料在画布上作画，固化后就会在画布上形成凹凸不平的效果，这种凹凸都是凝固的颗粒颜料，时间长了，自然会产生颜料脱落、褪色或者与画布粘黏不紧密的现象，这些都属于油画的破损。
破损率与丝国书画中的“品相”概念，有些接近，它能直接决定这幅油画的市场价值。
举个例子，同样是梵高画的向日葵，为什么有的高达几千万羡元，而有些只要几百万（比喻啊），这可能与梵高所做向日葵的表现力有关，同样，破损率在其中也有着重要关系。
价值几千万羡元的画作，破损率应该接近于零，而几百万的那幅，破损率一定相当高。
李承背着双手，站在会议桌便，看着欧包乐如何鉴定这幅油画。
他懂油画鉴定，但不妨碍他观摩学习其他鉴定师的经验。
拆完画框后，欧包乐打开他带来的方形小铝合金包边的“医箱”，从里面取出三十倍率放大镜一只、白手套一副、蒸馏水一管、上光油一管、长约三寸的银挑针一根、复印纸一张，还有庚斯博罗签名的特写照片一张。
额，就这些。
戴上手套，欧包乐朝李承比划个上手的手势，李承点点头。
这位鉴定师的第一步并非动用工具，而是俯身将鼻子凑近画幅，仔仔细细闻了一遍。仅此一下，李承就知道这位头发稀疏的家伙，有两把刷子。
这是在鉴定颜料的老旧。
油画的颜料，需要用松节油或者亚麻仁油来稀释，这两种油料都有挥发性，同时有自己独特气味。上百年的老油画，基本上不会再有味道，但是如果是近几十年所做的填色油画或者临摹油画，肯定会残留部分味道。
仅此一条，就能淘汰掉相当数量的赝品。
接下来，他用戴着手套的右手，轻轻搭在画幅上面，这是在感受颜料表面的凹凸效果。
算是最常规的鉴定技巧。
但是并不说常规就简单，相反，有经验的鉴定师，能透过颜料表面的粉化效果和硬度，感受出颜料的年代……这一点李承自己都做不到，他不相信欧包乐能达到这一高度。
细细感受一遍之后，欧包乐开始工具检测。
最先用到的自然是放大镜，如同丝国绘画作品鉴定一样，他拿着放大镜，从边缘部位开始。
这是鉴定“龟裂缝”。
龟裂缝，指所有的细小裂缝或者绘画表面层颜料收缩而造成的裂缝。导致表层开裂的原因是不一样的，但是主要的还是因为过度干燥的环境以及颜料、油彩和漆时间过久导致的老化，或者一些偶然事件，如剧烈的气温变化，但有时也归咎于颜料本身的问题。
龟裂缝鉴定，是油画鉴定中非常关键的一步！
因为它可以使鉴定师准确的估计古时期画作的真假，区分是不是被重构的作品，并且，开裂的结构对于识别一幅绘画作品的开裂部分也是非常有用的，比如，利用它来鉴别一块普通的木质版画，或者一幅多联屏镶板的来历。
同时，龟裂缝鉴定，也是油画破损率鉴定中的重要一环，细小的龟裂缝对油画的价值影响不大，可一旦扩散，形成蛛网效应，那就会坏了，需要急救。
龟裂缝鉴定还能判定是否有“补色”——颜料脱落后再补，对油画的价值影响很大。
所以，这一步，欧包乐鉴定的时间很长，这么小幅差不多用了十分钟。
第二件工具是挑针。
画布肯定比油画主题内容更大，画面的边幅，有些许颜料出画，他沿着画边扎两针，挑出些许粉末，用手指捻捻。
这是颜料鉴定，可以送检的。
第三件工具是蒸馏水。
他摘下手套，挤出两滴蒸馏水，将食指和大拇指之间捻捻，让手指保持润湿，然后在画面的暗颜色地方涂擦大约五秒钟，再看看手指。
由于颜料属于油剂，不溶于水，手指无染色，则为颜料，如果有颜色，则有很大可能为填色油画——印刷底色可是溶于水的。
欧包乐将签名鉴定，放在最后一步。
他在油画签名处盖上一张柔软的卫生纸，再于卫生纸上盖上复印纸，手指在复印纸上轻轻摩蹭。这是最简单的签名拓印——油画的签名往往也是用颜料写就。
将拓印签名，与带来的签名照片逐一对比。
整个鉴定过程大约耗时一个小时。
欧包乐抬头对罗恩微微点头，算是认定这幅油画为真品！
这幅画，以后再有问题，与李承再无关系！
罗恩一直紧绷的表情终于放松下来，向李承伸手，“威尔斯，感谢对劳伦斯拍卖的信任！我们一定会将这件作品的最大价值，挖掘出来！”
委托协议签订，李承请两位在楼下的沈月轩粤菜馆搓了一顿，俩人没再逗留，匆匆离去。
李承同样没有上楼，吃完饭就带上小助理韦团，匆匆直奔九市城区的西九大厦——早茶时四叔说介绍审计公司，这会就有结果，对方是一家名叫“侠州九晟丰财务审计公司”。
李加成在那边等着呢。
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