周伟元没有推辞，在自己的操作台前面加了一把椅子，让李承旁观。
庞公玉雕技法，有点类似于浅浮雕，起位较低，形体压缩较大，经常会用到铲刀进行修形，在表现人物面貌或者大幅山水时，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。
有时还会用利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。这种表现方式，让雕刻内容更依附于载体，也就是庞公玉本身。
很有艺术表现力的一种雕刻手法。
李承看了半晌，周伟元的手法，给他相当大的启发。
瞅见旁边放着几块废料，其中一块掌心大小，半圆状，从截面来看，应该是从一大块整料上削下来的边角。这块小料的截面上，有两块黑色瘢，额，这应该就是它被削下来的“罪魁祸首”。
看着这两块黑斑及造型，李承灵机一动，这块小料如果制成半月形的砚台，还是很应景的。
将这块小料拿在手中，又整体看了一遍，越发觉得可行。
“周老板，我能试试么？”李承趁着对方停刀的间隙，晃晃这块小料问道。
周伟元抬头瞅瞅那块小料，点点头，将工具箱往中间位置推推，继而又低头精修他的绿骆驼。
车后备箱有雕刻工具，不过，李承想要尝试一下周师傅的这套家伙。
刻样已经在他心底，现在需要做底子，也就是将材料粗修，做成自己所需要的粗坯。
在金刚刀和锰钢刀出现之前，玉器修粗坯，要借助旋车切割——一种脚踩式的琢玉工具，有时候还需要配合弓弦，现在就不用这么麻烦，小型陀螺切割机能搞定大多数玉料。
当然，李承手中这块庞公玉完全不需要这么麻烦。
庞公玉主要成分为辉石，这是一种硅酸盐造岩矿物，硬度不高，像这种小料，锰钢刀完全可以胜任切割、削平、起沟、掏膛子等诸多工作。
李承从工具箱中挑出一把刀柄长约八寸，刃宽八个毫米的锰钢铲刀，模拟着周伟元的手法握住——庞公玉雕的刀具持法与其它琢玉的手法略有不同。
常规雕刻，多钢笔握式或单手直握配錾刻，而庞工雕刻则更像握筷子，中指食指夹住刀柄，刀柄紧紧地压住户口，大拇指压下，形成七成推力三分雕刻。
锰钢刀的刀口，削平半月形鹅卵石并不困难，不过五六分钟的事情，当然，如果用沙陀打平会更快。断口处的两块黑斑，李承没做处理。
在打平的表面，较小的黑瘢外围，勾勒一个有缺口的心形，而在较大黑瘢的外围，勾勒一个残缺的半圆形。
换工具，这次换取的是金刚石刀，在平面右侧及中部，浅纹勾勒两颗长叶剑兰填白。
周伟元完成绿骆驼的粗雕，抬头朝李承那边看看，见对方玩得不亦乐乎，忍不住探头看看他在雕什么。都是行家，他一看李承握玉和拿工具的手势，以及下刀的沉稳状态，立即明白，这位年轻人也是一位玉雕人。
这小子刚才在偷师？
周伟元有点不高兴，不过，很快挠挠头，说偷师有些过，对方主要技法仍旧是典型的南派雕刻点錾和直划手法，只有在掏墨膛时用削刀平铲技法。
咦？这小子不简单啊，这个创意很不错啊。
这块边角料，正是从自己雕刻骆驼的那块玉料上切下来的。自己想要雕琢一只纯翠绿的骆驼，黑瘢特别扎眼，因而特意切下这块影响整体布局的边角料。
可现在，对方将这块半圆形费料表面打平，在小黑瘢处硺出舐墨膛，在较大黑瘢处硺出研磨膛，旁边还配上兰花。
这不……活脱脱一件被摔碎的砚台么？
最为形象的是，截面处的两块黑斑，刚好应对舐墨膛和研磨膛的断口，就像砚台被骤然打碎，膛内的墨汁流淌下来。
这个构图创意，极其生动。
牛了！
周伟元悄无声息，挪到李承背后，看他一刀一刀的雕琢这件很有意趣的作品。
一个雕得入神。
李承已经很长时间没玩刀，这次捡起刀具，很快找到感觉，越雕兴致越高。
一个看得出神。
周伟元从十四岁跟师傅学庞公玉雕，基于早年的经历，他不太擅长和人打交道，再加上清水县并没有多少琢玉技术高超的同行，因而他还真的很少有同行交流的经验。今天，李承从他那里得到不少启发，同时，周伟元也从李承现场雕刻中看到很多很多。
屋内，除了刀口刻在玉石上的滋滋声外，静悄悄的。
吴伟在门口值守，探头看了两次，都没能惊动沉入雕刻世界的两人。
毕竟是小件，大约半个小时，李承完成粗雕，伸手去拿砂纸打一打毛边，孰料，旁边一只手递过来一块未曾用过的砂纸。
李承抬头，见周伟元站在身边，连忙接过砂纸，笑笑，“让周师傅见笑。”
“没有，你雕的很好，确实很好！”周伟元又重复一遍，“真的很好，是我见过最厉害的年轻玉雕师。”
额，李承有点小尴尬，这么真诚的语气，重复三遍的赞扬，为啥听着有点不舒服呢？
究其原因，还是在年轻二字身上。
琢玉是一件注意力高度集中的工作，有人旁观，李承沉不下心，干脆一边拿着砂纸打磨毛边，一边和周伟元聊天，“周老板，您从事雕刻，有些年头了吧？”
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