重新抛光后的灯光冻，温润如羊脂白玉。
一侧线刀雕刻，长尾狮猫挥舞前爪，做扑蝶状，另有飞碟扬翅于空，饰以简笔牡丹，这是丝国传统贺寿图样《耄耋图》。
这枚灯光冻是送给师傅的寿礼，《耄耋图》用以点题，非常重要，李承看的很仔细。
纹刻极细，深且清晰，狮子猫的神情甚至都能瞧出来，功力劲道不凡。
“袁哥的线雕，深邃有力，没想到微雕技术，也日渐圆润。”李承赞道。
袁衍方闻言，面有得色，却向李承竖起大拇指——这种线雕中实用部分微雕手法，一般人根本看不出来。
线雕是以阴线或阳线勾勒的方式进行的一种平面雕刻，走的是镌刻的路子，多用在青铜器、玉、石之类的物品上。微雕则属于“浅雕”范畴，用在这里，即增加雕刻内容的鲜活，又不破坏印章的本体，用得精妙。
李承再看对侧，汉篆“人瑞天年”四字。
“施老的汉篆，骨浑精圆。”李承又赞一句。
汉篆并非一种标准字体的称呼，它是用来形容从小篆演变到隶书这一阶段，出现变化的文字形态的统称。
我们都知道，文字演变，是需要一个过程的。
秦国多以小篆为官文，西汉沿袭篆文，只是，这一时期的篆书字形日趋简便方正，转折处由圆变方，与后来的隶书比较接近，只是线条仍然粗细一致，还未出现波磔挑法而已。
汉篆，字体为小篆，而体格近方，笔法稍掺隶意，方中带圆，整齐匀称，一般在庄重的场合和金器上使用，用在这枚印章上做侧题，有合适。
看完两侧，李承将印面朝上，汉隶，“天选之堂”，含饶老选堂之号。
隶书的“隶”，有“附属”之意，这是秦始皇一纸诏命而得名的书法字体。
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈（秦书法家）整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。
由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率，因此，秦始皇批准，用隶书作为秦篆的附属，可以通行。
（注：有关隶书的起源，也有说法“战国隶人之书”，也有部分道理，此为小说，不做学术之争。）
隶书在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
“天选之堂”四字，同样出自施组乡教授之手，波、磔之美，浑然天成。
所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”指右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。
隶书在丝国书法字体上，意义非常重大。
隶变标志着汉字相形性的破坏和抽象符号的确立，使汉字由古文字体系向今文字体系转换；同时也标志着隶书的独立品格和美学特征的最终形成。
施老的“天选之堂”四字，写的质朴奔放、浑厚博大，深得隶书精韵！
对这枚印章的篆刻，李承非常满意。
将这枚印章，轻放在袁衍方的面前，“袁哥，留款吧。”
“这……合适么？”袁衍方搓搓手，有些激动——能在一枚注定会传世的精品赏章上留下纂刻者的姓名，这是真正的“千古留名”，他能不激动？
“这枚印章，因您而活。您的手艺，配得上！”李承说的是实话。袁衍方，不愧是唐云大师的弟子，西冷印社的精英成员，这枚印章绝对是他的精心之作，配得上留款！
“那……不好意思，我就来了！”
他拿起刻刀，在“人瑞天年”的下方，留下一排细密的小隶，“袁璐（袁衍方的字）琢于某年某月”。
这行字他雕刻多年，很快完成，又用鹿皮，仔细擦拭，继而拿起相机，咔咔，几个面都拍摄留影后，才恋恋不舍的将这枚灯光冻赏章，交给李承。
走出施石斋，李承挠挠头，有点燥。
袁衍方死活不收工本费，说是作晚辈的一点心意，怎么能收钱呢？
这枚印章，字是施老写的，篆刻是袁衍方花十多天时间与精力完成，这人情，自己欠大了！更何况，原本就因为上杉谦信印章，欠施老一个人情。
这种人情债很难还的，自己算是掉进债坑中！
吴伟刚才来电话，还有五分钟到书市门口。袁衍方站在门口陪着李承，两人有一搭没一搭的闲聊——尬聊。
袁哥性情很朴实，话不多，再加上俩人不算很熟悉，陪李承聊天有些勉强。
远远的，一道靓影，窈窕而来，一身白色黑边西装裙，直发披肩，一双黑色高跟鞋，甚是冷艳。
竟然偶遇许久未见的前房东，赛琳。
见到李承，略有些愣神，继而礼节性朝他和袁衍方点点头，未言语。看情形，如果李承不和她说话，她会径直的擦身而过。
美则美矣，这冷……透到骨子里！
李承有些无语，且不说自己和她还有些交往，单说自己做她一年的房客，也不至于如此冷漠对待吧？
她能如此，李承可做不到视而不见，真要如此，哪有面目去见鹏哥？
“赛琳，去大众书局？”袁哥先开口。
嗯，她点点头，脚步顿了一下，放缓些，但未曾停留，眼光顺势在李承身上扫过。
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