景市御窑厂十多处窑口，为了烧造“各种釉彩大瓶”，历经一年零七个月的全力运转，所有窑工们分成几批轮班上窑，日夜不休。
到如今，总算是成功烧造出了集十七种釉彩于一身的“各种釉彩大瓶”。
“大人，大人！各种釉彩大瓶在此，请大人过目！”
此时，御窑厂的协理六十三，已经紧随老格之后，和几名工头一起，将一只“各种釉彩大瓶”搬到了官署门外。
数百名窑工，脸上带着各种表情，簇拥着他们，一起跟了过来。
唐英听到六十三的呼喊声后，便推开门，缓缓地走了出来，老格紧紧地跟在了他的身后。
那只“各种釉彩大瓶”，就那么静静地矗立在人群这种，和乾隆皇帝派人送来的新瓷画样几乎一模一样。
此刻，天色已近黄昏，落日的余晖洒落在这只历时一年半才烧造出来的新瓷器物身上，仿佛为它的全身都镀上了一层金光，庄严大气。
唐英忍不住快步上前，细细地从头到尾查看了一番。
这只“各种釉彩大瓶”，尽管五彩斑斓，像是一个穿着大花棉袄的村姑一般，浑身上下都透露出淳朴的乡土气息，但从技术层面上来说，它是真的牛！
毫不夸张地说，“各种釉彩大瓶”是史上技术难度最高的瓷器！
事实上，在唐英的眼中，乾隆皇帝早已摆脱了普通意义上的艺术审美，他开始玩技术审美了。
什么是技术审美？
技术审美源自于对于人类自身能力的沉迷和赞叹。
如果能拥有一件做到极致的物品，就等同于拥有了支配这种技术的力量。
这是一件多么让人沉迷的事！
实际上，乾隆朝的景市御窑厂，一直都是在玩技术、炫技术。
那时的官窑瓷器有一个十分明确的指向：把技术发挥到极限，穷尽所有可能。
这一点，也是“各种釉彩大瓶”在烧造过程中，失败了无数次之后，唐英才认识到的。
在督陶御窑厂期间，他不仅成功仿造出了哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑等全国各大名窑名瓷，就连景市失传的许多名品，唐英也都竭尽全力让他们恢复了生机。
明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传，也在唐英的手中重见天日。
此外，还有洋彩、青花、像生瓷等等，都在这一时期的御窑厂里达到了巅峰。
可以这么说，唐英对景市御窑厂的苦心经营，让御窑厂的瓷器生产，无论是在数量上，还是在质量上，都达到了前所未有的境界。
也正是因为这个原因，乾隆皇帝才生发了“炫技”的念头，然后“各种釉彩大瓶”诞生了。
唐英看着眼前这一只貌似土气，实则技术含量极高的“各种釉彩大瓶”，心中思绪万千，他抬起一只手，轻抚着光滑细腻的瓶口，喊了一声：“三哥……”
过了半晌，无人应答。
唐英这才回过神来，转头望去。
在他的眼前，是一群勤劳、质朴的窑工，他们的脸上，有人带着兴奋和喜悦，也有人带着激动和悲伤……
只见人群前方，一名四十出头的憨厚汉子，虎目含泪，颤抖着朝他拜了一拜，哽咽道：“大人，家父半年之前，便已归天了！”
把头李三，在御窑厂同时连开十多个窑口的时候，为了将烧造“各种釉彩大瓶”的失误率将至最低，几乎吃住在了窑里。
可他毕竟是年逾六旬的老汉了，又常年辛苦劳作，身体本就不是很好。
在熬了整整一年之后，李三的身体终于熬不住了，一下子就病倒了，之后，便再也没有醒过来。
李三，原名李桂生，西江景市人，御窑厂把头，生于清康熙九年（1670年）桂花飘香之际，卒年不明。
他十岁时，便与两位哥哥一同入窑学徒，之后历经练泥、拉胚、把桩，最终成长为一名出色的看窑把头。
他将自己漫长而又短暂的一生，都献给了瓷窑，烧造出了无数价值连城的精美瓷器，却没有一个人记得他的真名。
“三哥……”
唐英仿佛没有听见李三儿子的话，脸上带着淡淡的微笑，喃喃自语，“我们，把这瓷瓶给烧出来了啊！”
……
看到这里，向南缓缓地收回了目光，不再继续看下去，关于督陶官唐英的结局，他早已从历史中知晓了。
清乾隆二十一年（1756年），已经督陶28年的唐英，此时已是75岁高龄了，而且还重病缠身。
他上书向乾隆“乞骸骨”：“奴才喉咙疼痛之疾数年，气血日衰，医药不能速效，仰邀慈庇解任。”
并婉拒了乾隆皇帝要他儿子唐寅保接班的旨意，说儿子“究系少年，诸事阅历未久”。
他知道做一个督陶官很苦很累，而且，这官职虽然不高，但毕竟要和皇帝打交道，一生都是小心谨慎、战战兢兢。
哪怕是如此，他也是时常会受到皇上的责罚，苦不堪言。
这种日子，唐英自然不想儿子继续过下去。
乾隆接到唐英的奏请之后，很是敷衍：“已有示下了。”
然而，事实上，还没有等到乾隆皇帝的天恩示下，重病缠身的唐英就去世了。
几天之后，唐英之子唐寅保请西江巡抚代上奏折向乾隆皇帝报丧：
“职父今于七月二十九日在署病故。”
对于这样一位从康熙朝便入宫随侍，而且还为他在瓷器“炫技”上作出汗马功劳的老臣之死，乾隆皇帝只御笔朱批了一个字：
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