灯光下，王振抬头看去，只看了一眼，先是面上一热，既而一张老脸涨得通红，这是一张春宫图，画卷上左边有一对男女隐约地在帐中做云雨之欢，门外一个少女在偷看，还情不自禁地把手伸进自己的裙中。画卷线条优美，整个人儿仿佛是活的一般，王振定定的看了几眼，见那男人的轮廓，身形不是杨峥是谁，自入宫做了太监，王振算是绝了欢爱，平日里最见不得便是这等风流韵事，宫中知他的性子，也极少让他看到这等画面，没想到堂堂兵部尚书郎竟做出如此不要脸的行径，算是出乎了王振的意料之外，先是愤怒，继而高兴，春宫图虽说算不上高雅的画卷，但遵行的还是人物画的笔法，这人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟。山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。五代、两宋流派竞出，水墨画随之盛行，山水画蔚成大科。文人画在宋代已有发展，而至元代大兴，画风趋向写意，而到了本朝，画风又是一变，日益侧重达意畅神，用读书人的话儿说，一幅上等的画卷，当意存笔先，画尽意在”，融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。眼前的这幅春宫图便有这个效果，这也就是说眼前这个面含微笑，策马扬鞭的男人除了杨峥不会是第二人，有了这一点足以证明，这十余日杨大人的确风流得很。
第二幅字画比起第一画更加的大胆，通帙施以彩墨水，其人物肤色、衣履饰物，窗帏器物均套印极佳。红花绿叶，亦栩栩如生，画卷的扉页还题了一首《菩萨蛮》词说：“桃笙小拥楼东玉，红蕤浓染春鬓绿。宝帐缜垂垂，珊瑚钩响时。花荫摇屈戍(开关窗户的铁环纽)，小妹潜偷窥，故意绣屏中，瞬他银烛红。”将一个男人风流得意的嘴脸展露无遗了。
“你怎么看？”王振匆匆看了几眼，便不在多看，将手中的画卷递给了曹吉祥。
曹吉祥接过画卷从头到尾的瞧了一遍，道：“不像是假的？”
王振嗯了声，道：“咱家也看出来了，可咱家还是有些不明白杨大人为何会如此？”
曹吉祥嗯了声道：”这事儿的确有些奇怪，以杨大人的性子本不该如此作为，可凡事也有例外，奴婢早年读前朝苏洵的《辩奸论》，苏夫子说了这天下的事儿，若是有了变化必定会有一定的结局，道理有它原本就该如此的规律。天下只有表现冷静的人，才能从细微之处预见到日后将会发生的显著变化。月亮周围出现了晕圈预示着将要刮风，房屋的石柱返潮湿润预示着将要下雨，这是人人皆知的事。人事的发展变化，情理和形势之间的因果关系，也是空疏渺茫难以尽知，千变万化而无法预先料到的，怎么能和天地阴阳的变化相比？即便是贤能的人对此也有所不解。这是什么原因呢?这是由于喜爱和憎恨扰乱了他们的内心，利害关系又影响了他们的行动？杨大人性子沉稳，且才学卓绝，与我大明而言可算得上顶尖的人物，此番老祖宗赶走杨士奇，壮大司礼监，让大数万名太监一吐多年的怨气，算得上我朝立国将近百年来最轰动的一件大事，这对杨大人未必就没有影响，今日在宫里做事的那个不知道小杨大人年少成名，短短十年的功夫，从杭州的一名乞丐，做到今日大明正二品的尚书郎，这里面固然有他的能力，先帝的赏识，但杨士奇起到的作用更大，奴婢说句不好听的话，没有他杨士奇坐镇内阁加以庇护，小杨大人或许会有一番成就，但绝不会这么快，年少成名固然有莫大的好处，可坏处也不是没有，一个人爬得太高，难免有高处不胜寒的孤独，往日有杨士奇在前面撑着，天塌下来也动不得小杨大人分毫，可如今却不同了，屹立不倒了四十载的杨士奇还是倒了，小杨大人失去了一颗参天大树，难免有些情绪，奴婢可听说了这帮读书人都有一个臭毛病，那便是官场失意了，便会走进秦楼楚馆，沉醉于温柔之乡，寻找心灵上的慰藉，前朝大词人柳永当初踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天•黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满，待他第四次落第，愤而离开京师，遂出入青馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。彻底断送了一生的才华？小杨大人陡然有此变故，怕也是存了这个心思？”
王振颔了颔首，他也是读书人，对读书人的心思还是了解一二的，但凡科举做了官的无不自视清高，仕途顺畅的时候，骨子里的懦弱尚未不明显，可一旦官场失意了，多愁伤感的性子让他们还不如太监来得坚强，看得开的咬牙停下去，看不开的干脆丢了官职做起了隐士，还美其名曰是不为五斗米折腰，而最不济的则是从此沉醉温柔乡了，从杨峥这半个月来的表现，以及曹吉祥的一番言语，倒也不是没这种可能，杨峥再厉害也只是一个三十好几的年轻人而已，没了杨士奇这颗大树心头畏惧恐惧未必就不可能，说到底往日看到的只是一个站在杨士奇身后的杨峥，今日没了杨士奇他看到的才是真实的杨峥。
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