可就是在这样的优惠政策下，整个中影旗下的数百位制片主任也少有能自己造血，拍摄第二影片的。
未来的人恐怕很难想象，当时中国内地电影的艰难，内地电影在上世纪70年代末到90年代初一直保持了每年平均观众200亿人次的傲人记录。
可到了90年代中期，当美国好莱坞电影进入中国市场，与影碟机普及，盗版猖獗的冲击下，中国内地电影业遭遇前所未见的寒冬期。
1998全国总票房只有14。5亿，而1999年因为南斯拉夫使馆被美国轰炸的原因，有五个月时间内地停止上映好莱坞电影，全年的票房只有8。4亿，到了2000年，全国观影人次降低到了只有一亿出头的冰点。
国产电影更是一度只要几十万商业票房，就可以进入全国内地电影排名前十的境地，而比起来每部投资平均超过120万投资额度，电影业已经成为了所有商业投资人望而却步的领域。
在这个时代，在整个中国内地被好莱坞与盗版冲击七零八落的电影业中，只有四位导演拍电影能赚到钱，这四位导演又被称为三位大师。
排在首位，是第五代导演的领军人物陈凯哥，与后世给人烂作频出的印象不同，当年陈凯哥不但是拍出了第五代导演开山之作《黄土地》，轰动整个影坛，并且还能让张一谋，何品这些后来大导演们心甘情愿地在旗下当副手，其后更是凭借《霸王别姬》这部内地电影的旷世之作，拿下嘎纳电影节包括金棕榈在内的八项大奖，这在内地电影历上成就独一无二。
无论是艺术上和商业（海外票房计算）上，被誉为是内地电影旗帜性的人物。
而第二位自然就是后世光芒四射的大师张一谋了，在这个时期，张一谋与陈凯哥是一时瑜亮的艺术片大师，无论是《活着》还是《红高粱》，都是可以和《黄土地》《霸王别姬》相媲美的大师之作。
而张一谋由于其高产量，加上有巩莉这块国际影坛的金子招牌，在世界电影界的声誉甚至还是略微高于陈凯哥，两人大师头衔可谓是实至名归。
至于剩下的一位大师，其实是由两位“半大师”组成，其中一位是拍京式喜剧的冯晓刚，在中国电影的寒冬期，张一谋与陈凯哥都无法重现自己国内票房上曾经4000万人民币的辉煌，只有这位“野路子”出身的贺岁片到导演，挑起了国产电影寒冬期的旗帜。
可虽然冯晓刚导演电影风格自成一格，对普罗大众极具吸引力，可却无法业内那些挑剔的电影人嘴里，得到很高的评价，所以他一直被他的“大师”头衔，并没有得到业内承认，只是老百姓喜欢，业内评价不高，所以最多只能算是半大师。
而且最重要的，冯导演电影比较本土化，外国人看不懂，所以国际上没有什么影响力。
最后那位“半大师”，就是李小乐身边的姜闻了。
除开以上这四位外，基本是谁拍“盈利性”电影谁亏钱，根本就别提什么造血功能了，以前的电影还都是国家扶持，制片厂都是自己投资制片自己买，自己播放，制片主任可以拿固定提成，只要项目能上马就不愁没饭吃，而现在，人人都是泥菩萨过江自身难保。
今年中影3400万的这块固定的大饼，是大家眼中唯一渴望的目标。
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