除此以外光线的年轻男演员也迎来大爆发，丁禹兮因甜宠剧《传闻中的陈芊芊》一炮而红，胡先煦因主演高口碑青春剧集《棋魂》名利双收。光线原本平平无奇的艺人业务，如今在行业里终于有名有姓。
受疫情影响，今年电影备案数锐减。光线却立项拍摄连连，大力加码了三部青春片。《我们的样子像极了爱情》由《我在未来等你》的编剧执笔，《我是真的讨厌异地恋》汇聚了光线当红小花任敏与小生丁禹兮，还有丁禹兮、彭昱畅合作的《天才游戏》。
虽然主旋律还是占主流，也有不少片名一听很青春的项目。连行业老大哥华谊都备案了一部讲高考的青春片《未来的未来》。还有今年因《三十而已》大红大紫的柠萌影视，也备案一部青春片《十六岁来信》。
疫情下节衣缩食的穷日子里，剧圈盛行成本低、周期短、回报高的甜宠剧，电影圈则又将目光转回高性价比的青春片。搁置3年的饶雪漫IP《沙漏》，一度传闻钟汉良执导，韩寒监制，现在开始招募演员重启，证明资方对于青春片的态度回暖。
其实在电影市场萎靡很久的台湾地区，一直是靠各类低成本青春片盘活。大量案例证明，青春片是以小博大的赚钱之选，而且青春片很容易培养、捧红年轻演员。
比如内地引进的台湾黑马青春片，2012年票房卖到7000万的《那些年我们一起追的女孩》，捧红了柯震东、陈妍希；2015年收获3.6亿票房的《我的少女时代》捧红王大陆。
这些年内地资方也挖掘不少台湾高口碑的青春片导演来内地拍片，但大多水土不服。比如最早2011年，《九降风》导演林书宇拍了几米漫画改编的《星空》，票房不及预期后铩羽而归。
然后《逆光飞翔》导演张荣吉与黄子韬合作犯罪题材青春片《夏天19岁的肖像》，口碑票房双失利。
当然也有成绩不错的台湾导演。《我的少女时代》的导演陈玉珊拍王大陆、林允主演的《一吻定情》，票房1.7亿，起码回本了。
《听说》导演郑芬芬拍了漫改片《快把我哥带走》，票房3.8亿，且口碑票房双收，目前与万达合作的续集已杀青。
内地青春片的类型创新和想象力仍待挖掘。周杰伦跨界执导《不能说的秘密》穿越奇幻爱情故事极具想象力，还有讲述双胞胎姐妹故事《宝米恰恰》，以及像《听说》这类牵涉聋哑人议题的爱情故事。
也不怪郭敬明鸡贼地套用社会话题包装青春片，当下内地青春片的题材确实单一，类型范围太窄。《谁的青春不迷茫》的导演姚婷婷玩点奇幻元素的《我在时间尽头等你》，就能尝鲜地拿下5亿票房。
好在内地青春片也开始了新探索，除了青春虐恋，还可以有兄弟姐妹亲情，可以讲追梦、谈理想，也可以很乡土很有社会价值。像侯孝贤的《恋恋风尘》《风柜来的人》，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。
青春可能真是一个寻找疼痛、感知疼痛的过程，但大可疼出些花样来。毕竟现在母单这么多，恐怕消化不了如此巨量的人**情吧？
B站上贵妇土豪遍地，不努力就要回家继承家业了；小红书上年纪轻轻好几个爱马仕，20岁喜提兰博基尼是标配。
抖音快手更是出现了一批带你看豪宅，教你选豪车的主播们。网络有钱人诞生速度之快，令人瞠目，且孵化出好几个头部炫富网红，比如不久前玩梗翻车的曹译文。
虽说小公主曹译文因为调侃打工人被群众群起而攻之，不得已清空账号逃之夭夭。但一个网络贵妇倒下去，千百个网络贵妇站起来。之所以会诞生拼单名媛这个特殊群体，还不是因为群众对炫富网红青眼有加？
过去群众对炫富行为如秋风扫落叶般无情，就算是被视为靠着炫富走红网络第一人的王思聪，当年也是一边炫富一边怼富，巧妙迎合群众的仇富心理才成为国民老公。
平台不同，受众不同，富也有不同的炫法和各自的代表人物。
女人爱华服美饰，也爱名牌包袋，在目标受众为女性的炫富网红中，最常见的炫富方法便是富婆现身说法，讲述富贵生活。
其中最知名的，自然是在B站翻车，曾以百万衣橱出圈的曹译文小公主。实际在其他平台，尤其是贵妇大本营小红书上，与曹译文风格类似的博主不少，高奢限定开箱视频、星级酒店下午茶、秀场扫货实录一个不少，却不及小公主影响力十分之一。
炫富内容还多了知识科普属性，一方面加强自己有钱人身份的可信度，另一方面也便于吸引非消费型用户，甚至包括男性的观看几率。
总体来看富婆现身说法类视频几乎没有太多技术限制，只要有钱，或者把自己包装得足够有钱，一上来先弄几个喜马拉雅系列啦、铂金包开箱，就能吸引群众的注意力。
快手、抖音则又有一批主打男性用户的炫富网红，以带你看有钱人的生活居多。比如抖音上的氪金研究院，随机采访街头路人一身行头多少钱，不知真假，还真采访到不少平平无奇一身十来万的路人。
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