这口大龙缸虽然比不上康雍乾时期那种动辄就是七八十厘米高的大龙缸那么大，但也算是一个不小的大器了，最起码在今天所发现的所有瓷器中，单论个头的话，就要数这口大龙缸为最大了。
这种大龙缸以及绘上了其他图案的青花大缸的功能，其实主要是供皇宫和上层社会消防灭火的一种储水器。
《景德镇陶录》说“缸多画云龙或青花，故统以龙缸名之”，点出了器物名的由来，它是封建帝王专用之物。早在明洪武时期景德镇御窑厂便设有龙缸窑，专门烧制大龙缸。宣德时期龙缸窑一度达到三十二座，到明代中晚期的正德、嘉靖时期，由于青窑数少，龙缸窑空闲，就将龙缸窑改砌青窑十六座，仍存大龙缸窑十六座。
在明嘉靖年间，皇宫内时常因太监燃放烟花和用火不慎等引起火灾，因而嘉靖皇帝十分重视防火，派人到景德镇专门烧制大龙缸用来储水防火。但更多的时候，大龙缸被闲置，成了事实上的大鱼缸。同时，大龙缸因结实耐用，在宫中还被用来储存粮、油、水。
万历以后，随着进口回青料逐渐用尽，景德镇御窑场的工匠只能使用国产青料，但烧制出的龙缸青花色泽已无法与嘉靖时期相比，嘉靖青花龙缸便成为珍贵稀有之物，万历皇帝虽贵为天子，其陵墓里也只好使用“大明嘉靖年制”款的大龙缸了。
嘉靖青花龙缸的缸体大都硕大周正，风格敦厚古朴，色泽浓翠艳丽，其青花比永宣青花明快，较正德青花亮丽，比成化青花浓艳。因而它既专一多能，又结实耐用，既优雅圆润，又赏心悦目，所以终明一朝，唯嘉靖青花大龙缸为龙缸之最。
这口大龙缸虽然不算很大，可个头也不算小了，绝对是难得一见的极品青花大龙缸。仅仅是这口大龙缸，就绝对是国宝级的存在。
可偏偏，这口大龙缸中塞满了茅草，一开始杨靖还以为这些茅草是为了保护这口青花大龙缸的呢，结果一清理，却发现在这口大龙缸的肚子里竟然还藏着一些小瓷器。
这些小瓷器个头都不大，外面全都用绵纸包裹，杨靖打开其中一个瓷器的绵纸时，两个眼珠子顿时就瞪圆了。
“我靠！哥们的运气不会这么好吧？”
看着静静漂浮在空间中一动不动的这个小杯子，杨靖差点一口叫出声来！手里这个小杯子并不大，口径不到七厘米，底径不到三厘米，高不过五厘米。可就是这么一个小小的杯子，上面却用五种色彩绘制了一簇鲜艳的牡丹花！
这个图案立刻就让杨靖的脑子里迸出了一个瓷器的名字——五彩十二花神杯！
而且这个第一个被打开的杯子，上面绘制着牡丹花，这应该是花神十二杯中的第四个杯子牡丹花神杯！
至于底款，则是“大清康熙年制”六字二行楷书款。
“莫非这口青花大龙缸的肚子里竟然藏着传说中的五彩花神十二杯？还是康熙年间的五彩花神十二杯？”
想到这里，杨靖真的是有点激动了，如果这里真的有一套康熙五彩十二花神杯，那收获可就真的是大了去了。
杨靖把这口大龙缸中隐藏的杯子全都掏了出来，果然，不多不少正好十二个！
这下子，杨靖的呼吸都有点急促了起来。
在华夏陶瓷界，成套的瓷器并不少，瓷器中的套具大约在东晋时已经流行，当时按生活习惯和需要，将日用瓷器中的不同品种配套组合，如把杯、壶、盏托等作为一组茶具，但当时组合的品种还比较少。
套具日益丰富的时期要数明、清，其中最多的可达二百件一套。
但要论套具中最珍贵的，莫过于成化斗彩鸡缸杯了。但事实上并不是明成化斗彩鸡缸杯一枝独秀，清康熙五彩十二花神杯和清康熙青花十二花神杯也是可以与鸡缸杯媲美的绝世之作。
清朝康熙十九年，臧应选奉旨进驻景德镇，担任督陶官，负责督造官窑瓷器，标志着清代官窑从此正式开始生产。当时，刘源具体负责设计瓷器样式。他多才多艺，承命主持设计各式御瓷，擅长烧制五彩、斗彩制品，成就斐然。在刘源设计的数百种瓷样中，十二花神杯空前绝后。
刘源设计的十二月令花神杯分别以水仙、玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷花、葵花、桂花、菊花、芙蓉、月季和梅花为主题，一花一月，这十二种花代表华夏历史上十二位著名的女性，被奉为“花神”，并配以相应诗文装饰。
所奉十二花神为：正月水仙花神洛神，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花公孙氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月月季花神王昭君，十二月梅花神寿公主。
每个杯子上都有不同的诗文，一月水仙花神的诗文为：春风弄日来清书，夜月凌波上大堤。
二月玉兰花神的诗文为：金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
三月桃花花神的诗文为：风花新社燕，时节旧春浓。
四月牡丹花神的诗文为：晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
五月石榴花神的诗文为：露色珠簾映，香风粉壁遮。
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