第一世杨树读北电时，为了应付作业写过一篇文章，《论大兵瑞恩和五朵金花》。
论点是斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》的电影结构甚至核心剧情，有可能抄袭了大陆经典老电影《五朵金花》。
两部电影一个为了亲情，一个为了爱情，都是在一个固定的大区域内寻找一个人。
推进剧情的矛盾点也是一样的，就是区域内有几个重名的瑞恩和金花, 找到一个不是，于是只好打听着找另一个，而且最终都找到了。
写这文章当然是抖机灵好玩，博老师和同学们一笑。
其实大家都明白无论《拯救大兵瑞恩》还是《五朵金花》，都是寻宝电影的变种，不过是把黄金换成了金花和瑞恩，这种形式的作品早在四十年代就兴起了。
杨树还写过一篇文章, 《论阿凡达星球与东方古国》, 论点是把阿凡达星替换成东方文明古国一点也不违和。
这部电影不仅在大陆取景拍摄，其实所谓的阿凡达人和国人也非常相似，都是祖先崇拜并与祖先同在，而且同样是树状繁衍的古老民族，连反殖民反侵略的精神都一样。
在杨树的印象里，他去过的每个村，都有一颗因为各种各样的原因绝对不能砍的大树，几乎就是一种文化。
他不相信卡梅隆写这个剧本并跑到大陆拍摄时，不了解这些、没有意识到这些。
有意识才是正常的，毕竟他的《泰坦尼克号》是好莱坞在大陆赚钱最多的电影，换了谁都不可能不关注恩主，于是有了更加深入的了解，潜移默化就写入了自己的新作。
教授对杨树的评价是脑子灵活有见地，但最好别瞎几把乱写。
学生作业写着玩，杨树当然了解阿凡达人的服饰很像印第安人, 而长手长脚的体态又类似非洲人，这两个地方才是殖民主义重灾区, 卡梅隆很明白自己在拍什么。
创作经常受感性推动, 但创作者最好是理性的, 明白市场需要什么，自己在干什么。
杨树什么都明白，然而重生者面临的选择太多了，每个选择都是不同的道路，他得作出最佳决定，才对得起这个机会以及信任他的人。
可当眼前如果有一百种选择时，和没选择时一样困难，其实内心他完全没有表面上那么自信和云淡风轻，还是有些忐忑的。
路上一伙人随便挑了一家像样的饭店用餐，谈了后续工作安排。
明天一早一起回京，第一件事就是准备好两首歌的无损以及MP3版本，并做好两首歌曲的MV一起上传网络，《天天向上》后天晚上播出，届时观众上网一搜就能找到歌。
其实相关工作已准备差不多，《桥边姑娘》MV制作完毕，《追光者》也大部分剪辑好了，就剩下濤姐的演唱画面加进去并合成音乐，快的话两三个小时就完成。
所以杨树和他的团队明天上午下飞机后立刻就开始作拍摄准备, 当天下午就可以拍濤姐在MV中的一些画面。
《追光者》是《拼桌恋人》的片尾曲, 明天下午濤姐到当时拍片的餐厅拍几个镜头, 再到女主失意时矗立的桥头站一会，凑满一分钟时长就够了。
《拼桌恋人》是一部关于时光穿越的故事，杨树设计濤姐唱这首歌，当然是因为刘漫和她长得像，仿佛就是若干年后的她，这种差距有时光感，能够带来某种意境和感触。
席间刘漫又问起新剧本：“我觉得你做事都是胸有成竹了才对外说，故事应该早就有了吧？”
的确早就有了，上一世刘漫拍过两个网剧，《开端》和《鬼子的末日》，都很受欢迎也很赚钱，不过杨树都不打算拍了。
《开端》是时间循环剧，不太吉利，而《鬼子的末日》是《战士》番外，条件不成熟，成本也较高，何况他想尝试新东西。
拍《奶奶》的时候，他用了曰本儿歌《红蜻蜓》配乐，当时很自然就想到了大韩儿歌《小白船》，那就干脆拍个儿歌系列吧。
另外每次看到濤姐，他都想起爬香山的香艳，以及被她打下悬崖摔断胳膊。
所以他打算拍《隐秘的角落》。
“这是一部家庭悬疑剧，不过和《奶奶》不一样，比较写实。
话说福利院有个女孩叫青青，她为了救自己的弟弟得筹集三十万元钱，于是和另一个男孩一起逃出了福利院。”
“小孩子想筹集三十万？”刘漫笑起来：“小女孩叫青青，不会想让你妹妹演吧？”
杨树耸耸肩：“合适的话当然照顾自己人，这个角色年龄相当，而且和《奶奶》里一样都需要心机深沉的表演，也算是一脉相承。”
考虑开拍《隐秘的角落》时，他下意识就决定这个角色让庄竹青来演，能照顾不照顾，小心有后遗症。
“两个孩子回到老家，寄住在一个朋友家里，第二天三人相约到朋友母亲工作的五老山游玩。”
原作不叫五老山，之所以这么改是因为厦门有五老山，如果庄竹青参演，当然是就近比较方便。
而且原作就是一座滨海城市，厦门是个海岛，拍起来也合适。
“张东生在当地少年宫的数学老师，八年前他为了妻子放弃一切，如今妻子却一心想和他离婚，怎么苦苦挽留都没用。
要命都是岳父岳母也不喜欢他，在一个家庭聚会上有人说五老山最近景色不错，岳父岳母很想去玩，于是张东生主动提出带他们前去。”
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